Interview med designer og typograf, Erik Spiekermann
I hele hans berømte karriere som designer og typograf har Erik Spiekermann skabt snesevis af kommercielle skrifttyper (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) og mange brugerdefinerede skrifttyper til verdensberømte selskaber.
Erik og hans kone Joan revolutionerede verden af digitale skrifttyper for to år siden da de startede FontShop -Den første postordreforhandler til digitale skrifttyper.
I år blev han tildelt Forbundsrepublikken Tysklands designpris for livstidsresultater - en yderst ædle præstation. Udstillingen Erik Spiekermann, The Face of Type, fandt for nylig sted på Bauhaus-Arkiv Museum of Design i Berlin.
Spiekermann er æreslærer ved Kunstuniversitetet i Bremen, forfatteren af Adobe Press-titlen, Stop Stealing Sheep og ophavsmanden til det farverige kort til Berlin-metrosystemet.
Han tog for nylig tid ud af sin travle tidsplan for at tale med Webdesigner Depot om skrifttypedesign og hvad han ser næste i sin fremtid. Vi takker hr. Spiekermann for at tale med os og opfordre WDD-læsere til at kommentere, hvordan hans bidrag til skrifttypedesign har hjulpet med at forme dit arbejde.
Hvad var det første skrifttype, du blev forelsket i?
Reklameschrift Block. Det var hvad min nabo gav mig med min første lille trykkeri, da jeg var 12 år.
Hvilke af dine skrifttyper skal du være mere populære og hvorfor?
FF Info Office fordi det fungerer godt på skærmen og er virkelig sejt, men ingen har fundet det bag de større FF Info Text og Display familier.
At være en af de førende skrifttypedesignere i verden, hvem eller hvad lærer du af for at fortsætte med at skubbe dig selv?
Verden derude: Tekniske udviklinger, tendenser, andre designere, andre kulturer. Med andre ord: ved at observere hvad der foregår i den visuelle verden.
Hvad er nogle af dine stolteste projekter nogensinde?
At gøre busserne og sporvogne i Berlin lyse gule i stedet for den kedelige beige, de var før. Gør det både nemt og behageligt at finde vej rundt i Berlin Transit-systemet. Og giver Deutsche Bahn (tyske jernbaner) deres ansigt ved at designe deres corporate design, herunder alle de skrifttyper, der arbejder fra den mindste tidsplan til den største plakat.
Hvad synes du om Apple og deres tilgang til design generelt? Hvordan sammenligner deres industrielle og webdesign med skrifttypedesign?
Jeg købte min første Mac i 1985 og har sikkert købt hver eneste computer, de nogensinde har lavet på en gang. Jeg har også en stor samling af udstyr af BRAUN, mest designet af Dieter Rams. Hvis du ser på stuff fra 60'erne nu, ser du hvor Apple (dvs. Jon Ives) får deres retning. De har lært at bringe genstande ned til det væsentlige uden at gøre dem til kedelige og rent funktionelle. De ved, at æstetik spiller en stor rolle i funktion, fordi vi ikke kan lide at bruge noget, der er grimt. Funktion følger også form. Måske er det fællesnævner for mine skrifttyper: Jeg har altid designet mine ansigter til et bestemt formål, men de skal altid se godt ud, uanset hvad de tjener.
Kan du kort beskrive, hvad den nuværende proces er som for dig at skabe et nyt skrifttype, og hvor får du din inspiration fra?
Spørgsmålet om inspiration er kedeligt, fordi jeg arbejder som alle andre. Alt kan være inspirerende, der er ingen metode eller ordentlig proces. Ligesom enhver designproces ser jeg kortfattet, tager det fra hinanden, ser på sammenlignelige trusser, laver analoge skitser, diskuterer med kolleger og klienten og fortsætter med at kondensere skitserne, på et tidspunkt digitalt.
Afslut venligst denne sætning: "I en ideel verden, skrifttyper ..."
Betales for.
Hvad var en af de mest udfordrende typografiproblemer, du nogensinde har haft at løse?
Det er altid det samme: at finde en visuel stemme for al kommunikation af et stort selskab. Det skal udtrykke deres identitet (hvad det end måtte betyde), være læselige, behagelige at se på, arbejde teknisk på tværs af platforme og være gældende over hele verden. Jeg har gjort det for Nokia, Cisco, Bosch, tyske jernbaner, Heidelberg Printing og mange mindre mærker.
Hvad er planen for at udbrede flere web skrifttyper på FontShop?
Udrulning af flere web skrifttyper.
Hvor er nogle af de områder, hvor typografi forbedres, og hvor skal vi se mere vækst?
Teknologi forbedres for at vise type korrekt på tværs af medier.
Hvad er udfordringerne i dag for nogen at komme i gang med skrifttyper modsat, når du først startede i 1970'erne?
Der er mere konkurrence derude. Mens der er fantastiske værktøjer til rådighed, som jeg ville have dræbt for, er det også blevet meget svært at mestre dem alle. Vi er derfor på vej tilbage for at dele arbejde mellem mennesker. Nogle af os er gode til at skitsere, nogle ved programmering, nogle ved at bruge produktionsværktøjer. Ikke en person kan gøre det lige så godt. Sådan blev typen lavet før stationære computere, og det er sådan, typen bliver lavet igen i dag.
Hvordan ser du skrifttyper i mobilverdenen?
I flux.
Under hensyntagen til små størrelser, alias og browser font rendering motorer, hvilke skrifttyper tror du skal bruges til body text på nettet?
Dem der ser godt ud.
Hvad er den mest overvurderede skrifttype i verden?
Arial. Det suger helt, men er blevet standarden for mange brugere og endda institutioner.
Lad os snakke lidt om den kreative proces og hvordan du arbejder. Kan du beskrive dit ideelle arbejdsmiljø?
Dette er et dumt spørgsmål, fordi jeg ikke har nogen fast formel. Hvert projekt er anderledes, og arbejdsmiljøet er altid anderledes. Jeg arbejder aldrig på egen hånd, nogensinde. (Se spørgsmål "Kan du kort beskrive hvad den aktuelle proces ...")
Hvilke skrifttyper 'stilarter tror du vil være den mest populære i den nærmeste fremtid og hvorfor?
Dem, der udtrykker Zeitgeist, Med andre ord: Alle de stilarter, der er passende, moderigtige, læselige og kølige, hvor nogensinde det kan defineres på det tidspunkt. Vi har ikke en stil eller mode (ikke engang inden for en kultur, endsige globalt) længere men mange strømme på samme tid. Type design har altid været eklektisk. Type har altid afspejlet det, der foregik i den visuelle verden. Disse dage gør det så hurtigt som musik gør og endnu hurtigere end litteratur og film, fordi du kan designe og producere et enkelt skrifttype om få dage, alt alene. Det er kun de større og mere professionelle typografiske systemer, der har brug for uger og måneder at fuldføre, men selv det er mindre end hvad der kræves for at lave en film.
Hvad er næste for Erik Spiekermann?
Del min tid mellem San Francisco, Berlin og London (i mindre grad), arbejde mindre for kunder og mere for mig selv. Brug digital teknologi til at lave analoge ting.
Hvordan har du været inspireret af Erik Spiekermanns bidrag til typografi? Og hvordan hjælper tilgængeligheden af FontShop's digitale digitale skrifttyper med dit arbejde som designer?