God typografi er afgørende for ethvert godt design.

Et ellers smukt design kan virkelig lide, hvis typografi valg er forkert. Men at kombinere skrifttyper ud over den grundlæggende serif / sans-serif parring kan være vanskelig og forvirrende for mange designere.

Mens meget af det, der går ind i god typografi, er subjektivt, er der nogle retningslinjer, som kan pege dig i den rigtige retning. Derfra er det op til dig at eksperimentere og prøve forskellige ting.

Vær ikke bange for at prøve nye ting i din typografi, men stol på dit øje og dine instinkter som designer. Nogle gange kan selv ting, der følger alle "regler" for typografi, stadig se forfærdelige ud (og omvendt).

Match humøret

Hvert skrifttype har et humør. Nogle er lyse og sjove, nogle er seriøse, nogle er elegante, og nogle er meget professionelle. Skrifttyper med lignende stemninger er mere tilbøjelige til at være kompatible og mindre tilbøjelige til at være æstetisk ødelæggende.

Tag eksemplerne herunder. De skrifttyper, der bruges til venstre, Tahoma til kroppens kopi og Snidely til overskriften, stemmer ikke overens. Snidely er en dekorativ skrifttype med et quirky, funky look til det, mens Tahoma er diskret og moderne. Mens de ikke er den værste parring i verden, er de absolut ikke optimale heller.

Skrifttyperne til højre, Neuton for body copy og Nevis for overskriften, begge har lignende afslappede stemninger. Hverken er indelukket eller alt for formel, hvilket gør dem til at fungere godt sammen, selv om de er meget udadtil meget forskellige.

Match Letterforms

Bogstavformularerne, der udgør et skrifttype, kan være utroligt varierede, baseret på en række faktorer, som historisk indflydelse eller overordnet stil. Matchning af disse brevformularer er en god måde at finde kompatible skrifttyper på, men generelt vil du også gerne matche dem ud fra stil eller andre faktorer.

En af de hurtigste måder at kontrollere kompatible brevformularer på er at kontrollere bogstaverne "a", "g" og "e". I eksemplet nedenfor kan du se, hvordan Aller og Gentium har lignende bogstaver, ligesom Helvetica og Museo. Alle fire skrifttyper har lignende "a" brevformularer. "G" brevformularerne er hvor vi ser de største forskelle.

Andre bogstaver, som du måske vil tjekke, inkluderer den lille bogstav "t" (nogle skrifttyper vil have en hale på "t", mens andre ikke vil), små bogstaver "f" og små bogstaver "q". Forskelle i brevformularer er ikke nødvendigvis en aftale-breaker mellem skrifttyper, men du vil have skrifttyper, der har flere ligheder end forskelle i disse tilfælde.

Classic Serif / Sans-Serif Combo

Kombinationen af ​​en serif skrifttype og en sans-serif skrifttype er sandsynligvis en af ​​de mest almindelige typografiske kombinationer. Det er en forholdsvis let kombination at trække af, da der er mindre chance for konflikt. Så længe du er opmærksom på vægt og andel, er det en temmelig vanskelig kombination for at blive forkert.

Teksten nedenfor viser et par forskellige måder at blande serif og sans-serif skrifttyper på. Eksemplet til venstre viser, at du kan blande skrifttypevægte, hvis ting som proportioner er meget ens. Overskriftsskriften, ChunkFive, er en slabserif, mens kopiets skrifttype, Junction, er en simpel sans-serif. Begge har dog stærke visuelle stilarter, som forhindrer Junction i at blive overstyret.

Parringen til højre er lidt mere traditionel, med meget tilsvarende matchede skrifttyper. Junction bruges som overskrift font her med Prociono til kroppen. Begge er en smule på den tynde side og har lignende bogstaver.

Brug farve til at binde det sammen

Hvis du kombinerer mange virkelig forskellige skrifttyper, skal du prøve at binde dem sammen med farve. At holde alt i en farve (eller nuancer i en enkelt farve) tilføjer harmoni og enhed, som måske mangler i skrifttyperne selv.

Du kan se fra billedet nedenfor, at farven kan have en stor indvirkning på den måde, typografi ser ud. Begge tekstlinjer i billedet nedenfor er identiske med undtagelse af bogstavfarverne. Mens det heller ikke er, hvad der typisk vil blive betragtet som "god" typografi, kan den øverste i det mindste gøres til at fungere i den rette sammenhæng. Bunden ligner dog noget, som en børnehave studerende kan designe under farvetiden.

Det viser kun, hvor vigtigt det er at bruge lignende farver, især hvis du ignorerer mange af de andre retningslinjer i denne artikel. Omvendt, hvis du ønsker at tilføje en smule mere kontrast mellem skrifttyper, der måske er lidt for ens, kan du bruge forskellige farver ved at bruge forskellige farver.

Brug af lidt forskellige farver tilføjer virkelig visuel interesse for typografien her, som består af Fontin og Fontin Sans, to skrifttyper fra samme familie, der er næsten identiske.

Lignende Andel

Andel er nok den vigtigste ting at overveje, især når man kombinerer skrifttyper i en enkelt linje (som i et overskrift eller logo). Fonter, der er forholdsmæssigt ens, blandes lettere og ser mere ensartede ud end skrifttyper med varierende proportioner.

Den hurtigste måde at kontrollere proportionen på er at sammenligne x-højder. Generelt set vil skrifttyper med lignende x-højder have tilsvarende proportioner samlet set. På billedet nedenfor kan du se, at Helvetica og Neuton har næsten ens x-højder.

Derimod er boltonens x-højde meget højere, og Primer er meget kortere end de to andre skrifttyper. Tjek andre bogstaver for at være sikker på, at de er kompatible eller uforenelige, men x-højden er et godt sted at starte.

Du vil også gerne se på tegnets bredde inden for skrifttypen. Kontroller bredden af ​​bredere tegn som "m", "w" eller "o", såvel som de smalere tegn, som "t", "f" og "j". For de bedste kompatibilitet skal disse bogstaver have tilsvarende bredder mellem de to skrifttyper.

Lignende vægte

Fonter med radikalt forskellige vægte kan fungere sammen, men det er meget mere sandsynligt, at de vil være kompatible, hvis vægten er ens.

Det problem, der oftest er til stede, når skrifttyper har radikalt forskellige vægte, er, at lettere skrifttyper ofte går tabt, visuelt, når de er parret med meget tyngre skrifttyper. Dette bliver endnu mere udtalt, hvis den tyngre skrifttype bruges til en overskrift, og lettere skrifttype er kopi af kroppen.

Se på teksten nedenfor. "Headline" skrifttypen her (Charlie Brown M54) overstyrer helt "body" skrifttypen (TitleiumText14L Regular).

Forøgelse af skrifttypens vægt på kroppens skrifttype kompenserer for dette. Det er altid en mulighed, selv om det kan begrænse dine muligheder for at bruge forskellige stilarter i dit design. Det er meget enklere at finde skrifttyper, der matcher sig på forskellige vægte (så fed i en er lig med fed i den anden osv.).

Undgå at overse enkelte skrifttyper

Der er mange skrifttyper derude, der indeholder flere skrifttyper inden for samme familie. Skrifttyper som Fontin (og Fontin Sans) kommer med en håndfuld vægt, der kan kombineres for at skabe en stor visuel interesse.

Nedenfor er et godt eksempel på hvordan forskellige vægte og stilarter kan bruges sammen til at skabe typografi, der har rigelig visuel interesse. Fordi det hele er baseret på en generel skrifttype familie, behøver du ikke virkelig at bekymre sig om de forskellige skrifttyper, der er i konflikt med hinanden.

Konflikt kontra kontrast

Kontrast i typografi er generelt en god ting. Pointen med at bruge forskellige skrifttyper er, så de skiller sig ud fra hinanden og bidrager til den generelle visuelle stil i et design. Hvis dine skrifttyper er for lignede, er de i konflikt med hinanden, snarere end kontrast og komplement.

Tag eksemplerne herunder. I den første linje er skrifttyperne meget ens (Hoefler Text og Goudy Bookletter 1911). Enhver kontrast er tabt, og i stedet ser de lidt underligt ud for hinanden.

Den anden linje er bedre, med ChunkFive og Genève. De har tilsvarende proportioner, men det er temmelig meget, hvor lighederne slutter. Der er god kontrast her.

Den tredje linje viser på den anden side, at bare ved at bruge forskellige skrifttyper ikke nødvendigvis resulterer i god kontrast. Derfor er det vigtigt at være opmærksom på mere end blot et aspekt af at kombinere skrifttyper.

Radikal Kontrast

Radikal kontrast mellem skrifttyper kan være en god måde at tilføre visuel interesse for et design. Dette betyder ikke nødvendigvis, at du kun kan smide to skrifttyper sammen og håbe på det bedste. Du skal stadig holde øje med generelle principper for typografi, og vælg derefter og vælg hvilke retningslinjer du vil overholde, og hvilke som du vil se bort fra.

Den nemmeste måde at oprette typografiske designs på, der bruger radikalt forskellige skrifttyper, er at holde øje med. Vær opmærksom på den overordnede form på skrifttyperne og ting som x-højde, og spil derefter derfra.

Det kan være nødvendigt at justere størrelserne på forskellige tegn, hvis du kombinerer et antal forskellige skrifttyper, da ikke alle skrifttyper er ensartede, når det gælder størrelsesorden. Se på de to eksempler nedenfor:

Den øverste linje bruger en bred vifte af skrifttyper, men de er alle grunge eller ødelagte skrifttyper. Dette giver dem en fælles stil og forener dem, selvom forhold og vægt er forskellige mellem tegn.

Bundlinjen bruger dog kun tre skrifttyper, hvoraf to er sans-serif, og hvoraf den ene er serif. Disse skrifttyper har dog en række ting til fælles. Først og fremmest er de alle relativt tunge. Ved hjælp af den tungeste for den korteste del og den letteste for den længste del hjælper det at balancere dem visuelt. Linjebredderne er også ensartede i hver skrifttype, uden afvigelse enten mellem bogstaver eller inden for bogstaverne selv. Endelig har alle tre skrifttyper ret brede, runde bogstavformer.

I høj grad er kombinering af skrifttyper på denne måde subjektiv, men husk på, hvad der gør et godt typografisk design, kan hjælpe med at pege på dig i den rigtige retning, når du begynder at designe ting som dette.


Skrevet udelukkende til WDD af Cameron Chapman .

Har du andre tips og tricks til at blande skrifttyper? Del dem i kommentarerne nedenfor ...